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| Semester | fall semester 2024 |
| Course frequency | Once only |
| Lecturers | Christelle Cazaux (christelle.cazaux@unibas.ch, Assessor) |
| Content | Übung: Die Carmina Burana: zur Kultur, Klang und modernen Vorstellungen einer hochmittelalterlichen Lyrik Kaum eine andere musikalische Quelle des Mittelalters ist einem breiten Publikum so bekannt wie der Codex Buranus. Die als „Carmina Burana“ populär gewordene Sammlung entstand vermutlich um 1230 im Südtirol. Sie ist zugleich die reichste erhaltene lateinische Lyrikanthologie und die älteste Quelle des Minnesangs. Seit ihrer Wiederentdeckung im Jahr 1803 hat sie oft als Projektionsfläche für die Vorstellungen unserer modernen Kultur gedient. Liegt es an den vielen unbeantworteten Fragen, die sie aufwirft? An der szenischen Kantate von Carl Orff (1937), die dazu beigetragen hat, mehrere emblematische Themen einer fantasierten mittelalterlichen Kultur in der kollektiven Vorstellungswelt zu verankern? Oder noch an Kategorisierungen wie die in vielerlei Hinsicht problematische der „Vaganten“, jener angeblich transgressionsliebenden Kleriker und Verfasser des Codex? All dies hält uns von der Entstehungsgeschichte der Quelle fern. In dieser Übung soll ein Überblick über die Forschungsgeschichte und die aktuellen Ansätze gegeben werden, um die scheinbaren Widersprüche (religiöse vs. weltliche Sphäre, Klerus vs. Aristokratie, Norm vs. Devianz, germanische vs. lateinische Kultur usw.) in dieser Handschrift besser zu verstehen. Etwa 60 Stücke des Kodex sind mit Neumen versehen: Diskutiert werden die Methoden der musikalischen Paläographie und Semiologie, mit deren Hilfe sich wertvolle Informationen über die musikalische Bedeutung der Neumen gewinnen können. Neben kodikologischen Betrachtungen werden auch mögliche neue philologische Ansätze zur Stellung der Quelle im Netzwerk der bislang identifizierten Parallelquellen vorgestellt. Dass kaum ein Viertel der Stücke notiert wurde, darf nicht darüber hinwegtäuschen, dass der Codex Buranus ein Gesangbuch ist. Das Fehlen einer Notation bedeutet nicht das Fehlen einer Klangwelt, die im Übrigen konstitutiv für die lateinische und die deutsche Dichtung ist. In diesem Sinne werden neue Forschungsansätze zur Musikalität und Aufführung der mittelalterlichen Dichtung skizziert. |
| Bibliography | Bibliografische Hinweise: Ausgaben: R. Clemencic, M. Korth & U. Müller (Hgg.), Carmina Burana. Gesamtausgabe der mittelalterlichen Melodien mit den dazugehörigen Texten, München 1979. A. Hilka, O. Schumann und B. Bischoff (Hgg.), Carmina Burana, mit Benutzung der Vorarbeiten W. Meyers, Heidelberg 1930–1970 (Bände I/1-3, II/1). B. K. Vollmann (Hg.), Carmina Burana. Texte und Übersetzungen mit den Miniaturen aus der Handschrift und einem Aufsatz von P. und D. Diemer, Frankfurt 1987. Literatur: G. Bobeth, «Wine, Women and Song? Reconsidering the Carmina Burana», in: H. Deeming und E. E. Leach (Hgg.), Manuscripts and Medieval Song, Cambridge 2015, 79–115. J. Drumbl, «Studien zum Codex Buranus », in: Aevum. Rassegna di scienze storiche linguistiche e filologiche, 77 (2003), 323–356. H. Hope, «Compilation, Contrafacture, Composition: Revisiting the German Texts of the Codex Buranus», in: T. E. Franklinos und H. Hope (Hgg.), Revisiting the Codex Buranus: Contents, Contexts, Composition, Woodbridge 2020, 351–392. H. Spanke, «Der Codex Buranus als Liederbuch», in: Zeitschrift für Musikwissenschaft 13 (1931), 241–251. D. A. Traill, «The Codex Buranus : Where was it written? Who commissioned it, and why?», in: Mittellateinisches Jahrbuch: internationale Zeitschrift für Mediävistik 53/3 (2018), 356–368. K. Yri, «A Modern Reception History of the Codex Buranus in Image and Sound», in : T. E. Franklinos und H. Hope (Hgg.), Revisiting the Codex Buranus: Contents, Contexts, Composition, Woodbridge 2020, 13–38. |
| Language of instruction | German |
| Use of digital media | No specific media used |
| Course auditors welcome |
| Interval | Weekday | Time | Room |
|---|---|---|---|
| wöchentlich | Thursday | 14.15-15.45 | Musikwissenschaft, Vortragssaal |
| Date | Time | Room |
|---|---|---|
| Thursday 19.09.2024 | 14.15-15.45 | Musikwissenschaft, Vortragssaal |
| Thursday 26.09.2024 | 14.15-15.45 | Musikwissenschaft, Vortragssaal |
| Thursday 03.10.2024 | 14.15-15.45 | Musikwissenschaft, Vortragssaal |
| Thursday 10.10.2024 | 14.15-15.45 | Musikwissenschaft, Vortragssaal |
| Thursday 17.10.2024 | 14.15-15.45 | Musikwissenschaft, Vortragssaal |
| Thursday 24.10.2024 | 14.15-15.45 | Musikwissenschaft, Vortragssaal |
| Thursday 31.10.2024 | 14.15-15.45 | Musikwissenschaft, Vortragssaal |
| Thursday 07.11.2024 | 14.15-15.45 | Musikwissenschaft, Vortragssaal |
| Thursday 14.11.2024 | 14.15-15.45 | Musikwissenschaft, Vortragssaal |
| Thursday 21.11.2024 | 14.15-15.45 | Musikwissenschaft, Vortragssaal |
| Thursday 28.11.2024 | 14.15-15.45 | Musikwissenschaft, Vortragssaal |
| Thursday 05.12.2024 | 14.15-15.45 | Musikwissenschaft, Vortragssaal |
| Thursday 12.12.2024 | 14.15-15.45 | Musikwissenschaft, Vortragssaal |
| Thursday 19.12.2024 | 14.15-15.45 | Musikwissenschaft, Vortragssaal |
| Modules |
Electives Bachelor Musicology: Recommendations (Bachelor's degree subject: Musicology) Modul: Grundlagen der Musikwissenschaft (Bachelor's degree subject: Musicology) Modul: Individuelle wissenschaftliche Vertiefung und musikwissenschaftliche Berufspraxis (Master's degree subject: Musicology) |
| Assessment format | continuous assessment |
| Assessment registration/deregistration | Reg.: course registration; dereg.: not required |
| Repeat examination | no repeat examination |
| Scale | Pass / Fail |
| Repeated registration | no repetition |
| Responsible faculty | Faculty of Humanities and Social Sciences, studadmin-philhist@unibas.ch |
| Offered by | Fachbereich Musikwissenschaft |